Capítulo I · El arte de conducir dos voces
Primera y segunda especie. Un diálogo entre Senior Fux, Mario y Luigi, a partir del Gradus ad Parnassum. Las partituras del capítulo son ejemplos didácticos originales, no transcripciones literales.
Consonancias y abreviaturas
| Símbolo | Nombre | Intervalos |
|---|---|---|
| P | Consonancia perfecta | Unísono, quinta y octava |
| imp | Consonancia imperfecta | Tercera y sexta |
| Dis. | Disonancia | Segunda, cuarta (en contrapunto estricto a dos voces), séptima, tritono y otros |
Los tres movimientos
| Movimiento | Descripción |
|---|---|
| Contrario | Una voz asciende y la otra desciende. |
| Oblicuo | Una voz se mantiene y la otra se mueve. |
| Paralelo | Las dos voces se mueven en la misma dirección. |
Cuatro reglas que conviene memorizar
| Progresión | Tratamiento |
|---|---|
| P → P | Movimiento contrario u oblicuo. |
| P → imp | Se permiten los tres movimientos. |
| imp → P | Movimiento contrario u oblicuo. |
| imp → imp | Se permiten los tres movimientos. |
La línea debe poder cantarse
Grados conjuntos y saltos de tercera, cuarta y quinta; tras un salto, volver por grado conjunto. Evitar el tritono y los saltos difíciles de entonar. La corrección no es solo vertical: una línea puede ser correcta y, sin embargo, defectuosa.
Del intervalo a la forma
Antes de escribir, fijar el inicio, la cadencia y la nota climática. El primer grado del modo es la referencia firme; el clímax es la nota más aguda del cantus firmus, donde puede afirmarse una consonancia perfecta sin anticipar el cierre.
Segunda especie: dos blancas contra una redonda
La primera blanca cae en el tiempo fuerte y debe ser consonante. La segunda cae en el tiempo débil: puede ser consonante o, bajo una condición precisa, disonante. Si es disonante, llega por grado conjunto y funciona como nota de paso.
Ejemplo 1 · Primera especie, modo de Re
Contrapunto: D5 D5 C5 B4 B4 A4 A4 B4 A4 C5 D5
«Las gotas no desgastan la piedra por su fuerza, sino por su constancia.»
Perfiles de consonancia y disonancia · tercera especie
Cuatro negras contra una redonda sostenida. Cada letra indica la cualidad del intervalo vertical con el cantus firmus en esa posición.
| Símbolo | Intervalos | Lectura |
|---|---|---|
| C — consonancia | 1, 3, 5, 6, 8 | Unísono, tercera, quinta, sexta y octava. |
| D — disonancia | 2, 4, 5b, 7 | Segunda, cuarta, quinta disminuida y séptima. |
No basta con que cada encuentro sea correcto. Hay que escuchar la trayectoria que une las cuatro posiciones y comprobar cómo la voz abandona la disonancia.
Conectar perfiles en una línea
Los perfiles no se pegan solo porque sus etiquetas coincidan: la última nota de un grupo y la primera del siguiente deben formar un enlace cantable, y al cambiar el cantus firmus hay que recalcular la relación vertical.
La cadencia y el séptimo grado elevado
E5–D5–B4–C#5 sobre E4 corresponde al perfil vertical 8–7–5–6. Un gesto cadencial en que C# funciona como sensible hacia el final de Re se analiza con las notas reales de la cadencia, no con la etiqueta de intervalos. En el modo de Re, C# es el séptimo grado elevado; el 6 del perfil es un intervalo de sexta. Son dos cosas distintas.
Ficha de validación para cada perfil
| Paso | Pregunta | Qué verificar |
|---|---|---|
| 1 | ¿Cuál es el intervalo vertical? | Clasificarlo como C o D con el cantus firmus real y la octava efectiva. |
| 2 | ¿En qué posición aparece la D? | Tiempo fuerte/débil y reglas específicas de la tercera especie. |
| 3 | ¿Cómo se mueve la línea? | Grado conjunto, salto compensado y ausencia de tritonos melódicos problemáticos. |
| 4 | ¿Cómo resuelve? | En especial, posición 3 → 4 por grado conjunto cuando la disonancia lo requiere. |
| 5 | ¿Cómo enlaza con el siguiente grupo? | La última altura debe tener una continuación; recalcular el intervalo cuando cambia el cantus firmus. |
«La regla revela la relación; el oído juzga la línea; la práctica confirma si ambas voces pueden vivir juntas.»
Cantus firmus de Fux en la biblioteca
Los seis cantus firmus del Gradus (finales D, E, F, G, A y C), con las variantes que aparecen en la edición consultada. Están importados de MarkGotham/species (edición Norton/Mann 1965) y marcados para revisión: el modo del proyecto se ha asignado por la nota final, no por análisis modal.